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一只消着三只“凤”的扁壶

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竟藏着中西时髦和会密码

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今天沿路意志青釉凤鸟纹双系扁壶

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双面图案不同

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这只壶上共有三只“凤”

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远眺这只壶

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黄绿色的釉面温润千里着

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扁圆的肚子配上外撇的底足

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显得可人又千里稳

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更奇妙的是

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壶的正面和后面图案相似

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细看却全皆不同

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两面外围遮拦粗陋同样

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一圈顶真纹围成访佛心形

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内里遮拦着变形缠枝葡萄纹

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枝杈障碍流转

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充满他乡风情

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但壶腹一面的顶真纹正中

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浮雕着一只鸾歌凤舞的凤凰

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它姿态优好意思

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仿佛下一秒就要振翅而起

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闲暇处点缀着致密的花草图案

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如同定格在陶瓷上的一场独舞

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而翻转过来

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另一面却还有两只“凤”

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一左一右的两只凤鸟相对而立

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抬头挺胸，展翅欲飞

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流线路慎重而稳定的庆典感

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一只壶上“住”着三只“凤”

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一面独舞起舞

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一面双凤对望

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一动一静，一纵一横

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天然肩部用来穿绳扶携的双系依然缺失

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但举座的计算匠心令东谈主叫绝

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一只壶

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见证华夏与草原时髦和会

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扁壶又被称为背水、酒壶

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多作路径用器

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一般被觉得是草原游牧经济的代表性器物

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扁壶源自游牧民族的饮器——囊

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由兽皮制成的口袋盛水后体式扁圆

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株连时不错贴服在腰间或马背

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便于资料跋涉中佩带

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东周时辰

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诸侯争霸 战乱频发

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能在马上使用的器用

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看成构兵中不行枯竭的物品

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舒缓走向进修

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囊也在此时辰传入华夏

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△效法我国朔方游牧民族使用的皮囊壶制作而成的鎏金舞马衔杯纹银壶，陕西历史博物馆藏。

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工匠欺诈囊的扁圆形制并合资实用性

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制作出扁壶

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材质也多了青铜、陶、漆等

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材质各样 纹饰不同

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扁壶还有这样多种作风

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战国时辰青铜是造物的主流材质

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因而扁壶多为铜制

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△盛酒的铜扁壶，河北博物院藏。

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秦汉时辰

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青铜扁壶舒缓向漆器、陶器迈进

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△秦彩绘牛马鸟纹漆扁壶，湖北省博物馆藏。

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到了南北朝时辰

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中国朔方陶瓷业舒缓发展更生起来

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扁壶的材质由铜、漆等舒缓被瓷替代

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跟着西域胡东谈主大皆向华北和长城移动

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朔方瓷窑驱动学习接纳

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他们带来的西亚、中亚文化

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烧造出具有激烈西域胡风遮拦的扁壶

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△北朝-隋 青釉浅浮雕凤鸟葡萄纹双系扁壶，石家庄市博物馆藏。

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北朝时辰的扁壶

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常带有古波斯萨珊王朝作风的

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胡东谈主乐舞、葡萄、驯狮等纹饰

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这只壶上的顶真纹等部分图案

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恰是发祥于‌波斯萨珊王朝‌

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沿丝绸之路从西亚、中亚传入我国

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而扁壶的形制又源于游牧民族

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不错说

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它是东西时髦以及华夏时髦与草原时髦

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交流和解的实证

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从“马背上的囊”到“窑火中的瓷器”

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丝绸之路上

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交往穿梭的驼铃与马蹄声

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见证了不同时髦在碰撞中

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各放异彩、彼此树立的灿烂图景

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