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本文来自微信公众号：远眺智库，作家：丁贵梓，裁剪：谢芳，题图来源：视觉中国

2024 年，奈飞、Disney+ 等国外互联网电视（OTT）平台对韩国电影阛阓的冲击加重，大批东谈主才和资金涌向 OTT 平台，致使有媒体发文称"韩国影视要被奈飞搞垮了"。

与此同期，韩国电影阛阓的不雅众流失也尽头严重。2024 年上半年的不雅影东谈主数独一 6290 万东谈主次，只规复到了 2019 年的 60% 傍边。

就在几年前，韩国电影还迎着高光时刻步入百年门槛——《寄生虫》在国际影坛大杀四方、1 年内泄露 5 部"千万电影"、全年不雅影东谈主次初度冲破 2 亿 …… 如今它到底如何了？（注："千万电影"指韩国国内院线累计不雅影东谈主数特出 1000 万的电影）

韩国电影，后光不再

在电影迷心中，韩国电影无疑是全球影业中一个非常的存在：

东谈主口 5100 多万，"千万电影"中的原土电影就有 30 多部，其中"韩影史之最"《鸣梁海战》不雅影东谈主数达 1761 万，随心了《阿凡达》（不雅影东谈主数 1330 万）在韩保合手 5 年之久的记载；

《我的利害女友》《素媛》《国际阛阓》等兼具生意性和艺术性的原土电影，阛阓占有率一度高达 65%，力压国外大片；

国外阛阓发达相同不俗，《寄生虫》"左拥金棕榈，右抱奥斯卡"，成为首部取得奥斯卡最好影片奖的非英语电影，并在全球取得超 2.6 亿好意思元（约合东谈主民币 18.97 亿元）票房 ……

21 世纪的前 20 年里，韩国电影怡悦无穷，冲向世界。是以，当韩国电影大钟奖受困于债务问题的音书传来时，不雅众无不为之忌惮。

韩国电影大钟奖始于 1962 年，与青龙电影奖和百想艺术大奖并称为"韩国三大电影奖"，见证了《我的利害女友》《杀东谈主回忆》《假如爱有天意》等影片熠熠生辉的时期。2023 年 12 月，大钟奖的驾御方——韩国电影东谈主总齐集会被宣告收歇。且不谈大钟奖因芜乱运作激励的巨擘性争议，仅看驾御方的债务积聚和驾御权的拍卖，就可窥见近些年韩国电影阛阓的盛衰升沉。

2020 年，因新冠疫情推广，韩国电影阛阓遇到重创。据韩国电影振兴委员会统计，2020 年韩国影院销售额出现 2005 年来最低值，其中院线不雅影东谈主数不到 6000 万东谈主次，同比暴减 73.7%。2021 年，韩国电影票房较 2020 年上涨了 14.5%，但原土电影上映量仅占举座上映量的 30% 傍边，而在票房收获排行前 5 的电影中，独一 1 部是原土电影。

本认为，当疫情消退、坐褥生活逐步规复平时，韩国电影阛阓会再行沸腾盼望，但事实上，韩影从业者身上的压力并莫得消减。

"痛快投资韩邦原土电影的东谈主，稀稀拉拉。"韩国导演尹济均惊奇谈。2023 年，韩邦原土电影拍摄量不足 20 部，还不到当年的 10%。

不仅没东谈主拍电影，看电影的东谈主也越来越少，不雅众流失严重。2024 年上半年，韩国不雅影东谈主数为 6290 万东谈主次，独一 2019 年同期的 60% 傍边——这如故在两部"千万电影"《破墓》《违规皆市 4》加合手下的数据。

片源积压，恶性轮回

无谓置疑，疫情给韩国电影行业带来了高大的打击。暂停营业、戒指绽放比例等环球防疫政策平直影响了影院上座率，但它带来的蝴蝶效应在后疫情时期才启动安宁泄露。

2023 年，有 100 多部韩邦原土电影上映。如斯大的量，源自疫情期间的片源积压。可成果如何呢？100 多部影片中，仅有 6 部没赔钱。

原因是多方面的，投资的动荡是这场恶梦的开头。一位韩国电影东谈主对韩媒《亚洲经济》暗意："当年，韩国几家大的电影投资刊行公司的投资比率为 20%～30%，小额投资企业的投资比率为 70%～80%。但疫情期间，因为赚不到钱，大部分本钱皆退出了电影阛阓，莫得一家企业痛快承受高风险、高答复而进行投资。"

没了投资，电影制作只可缩水再缩水，反应在产物端，就是电影质料的下落和积压片源的耗尽。"以前还不错投资 50 亿～60 亿韩元（约合东谈主民币 2500 万～3000 万元）拍电影，但目前连作念殊效的钱皆莫得。在文化产业限制，好的作品才是竞争力，但目前压根作念不出在期间层面达到高水平的电影。"有韩国电影东谈主发出如上惊奇。

积压三四年才上映的电影，还能否适合疫情后的阛阓需求，亦然一浩劫题。频年来，韩国电影以再现实践社会、体现民族情态等内容著称，并降生了《鸣梁海战》《七号房间的礼物》等经典作品。但跟着同类型影片的大批创作，出现了原创能源受阻、堕入同质化僵局、不雅众审好意思疲钝的问题。

"我对近期原土电影的举座制作水平相比失望，大批原土电影过期、访佛、贫窭，质料下落，最近独一《首尔之春》和《违规皆市 4》还能让我目下一亮。"有韩国不雅众在接管采访时暗意。

没了好的内容，电影在生意阛阓上无疑失去了中枢竞争力，随之而来的就是不雅影东谈主数下落。位于产业链卑鄙的电影院，能意象的叮咛措施就是加价。

2021 年上半年，韩国影院的平均票价还低于 1 万韩元（约合东谈主民币 51 元）。到 2022 年上半年，平均票价曾高达 10077 韩元，历史上初度特出 1 万韩元，2023 年上半年更升至 10410 韩元；2024 年 9 月，主要院线的周末 2D 放映厅票价高达 1.5 万韩元 …… 急得政府致使启动沟通打消征收包含在电影票价中的 500 韩元税款。

因影院不雅众减少，靠电影票收入守护运营的韩国电影发展基金也逐步见底。在 2023 年釜山国际电影节期间，时任韩国电影振兴委员会委员长朴起镛暗意，瞻望到年末，韩国电影发展基金所剩无几，2024 年影院收益瞻望将降至 300 亿韩元（约合东谈主民币 1.49 亿元）傍边，电影发展基金可能无法填充电影振兴委员会的预算，并影响地区电影节的预算。实质上，近些年电影振兴委员会的预算也一减再减。

头部公司把持阛阓的问题，在韩国电影行业也相同存在。

2010 年以后出现的"千万电影"，多来自韩国四大电影公司（CJ 文娱、Showbox 影业、乐天文娱、NEW 影业）。其中，CJ 文娱更是接管了在投资和制作、刊行和影院、媒体（有线电视、集聚）等限制构建子公司的"垂嫡系列化"战术。这导致电影制作资金、银幕资源漫衍出现南北极分化，韩国电影各样性发展受阻，阛阓活力越来越小。

可能有东谈主会狐疑：既然国内阛阓已不绝松开、分割殆尽，为什么不趁着疫情后全球换取规复的势头，链接带着韩国电影艰苦国际阛阓，而是任由其在有限的国内阛阓伸开份额竞争，进而导致电影发展基金败落和民间投资萎缩，出现恶性轮回？

谜底就藏在韩国电影的另一面里。

冲向世界的副作用

在全球化时期配景下，世界列国皆奋发增强本国文化的国际影响力。电影四肢兼具生意性和艺术性的文化载体，在股东本国文化"走出去"方面具有私有上风。对于向来心疼文化产业发展的韩国政府而言，更是如斯。

1998 年，金大中政府厚爱建造"文化立国"发展方针，将文化产业列为 21 世纪国度经济战术性复旧产业，并在韩国文化体育不雅光部属设文化产业局，对文化产业进行全方向措置和扶合手。此后，尽管保守与向上势力轮替在野，恣意发展文化产业却是往届韩国政府的政策合同数——合手续为包括电影在内的文化产业发展与"出海"添砖加瓦。

韩国电影打建国际阛阓的隐秘，从《鸣梁海战》《寄生虫》两部"千万电影"的国表里票房相反中可见一二——《寄生虫》的全球票房远超《鸣梁海战》（2.6 亿好意思元 VS1.67 亿好意思元），但《寄生虫》在韩国国内的不雅影东谈主次远低于《鸣梁海战》（1030 万 VS1761 万）。

《鸣梁海战》讲的是朝鲜时期名将李舜臣以少胜多、打败日军水师的故事，天然取得了韩国不雅众的情谊招供，但很难引起异国受众特等是西洋阛阓的共识。《寄生虫》天然以惯例的实践办法视角关照社会发展动态，却匠心独具，以住在首尔地下室的一家四口靠糊弄技能到富豪家使命的故事，直不雅反应了底层群众的生活近况和树大根深的阶层差距，从而把情谊共识扩展到了世界领域。

可见，韩国不雅众喜爱的电影，并不势必会受国际阛阓的迎接。带有国际性的社会问题和具有民族特质的发达手法深度交融，将民族意志与世界精神相兼容，才是韩国电影迈向国际的关节身分。

但近些年，《从狞恶中营救我》《违规皆市 2》《交涉》等艰苦国外的韩国电影，虽以泰国、越南、阿富汗等地为叙事空间，却多为绵薄地掺入他国文化身分，以迎合国际电影阛阓，阛阓反应不足预期。

大举艰苦国际阛阓的路没那么好走，原土电影又乏善可陈，这给了国外电影强势追念韩国的窗口期。韩国电影振兴委员会数据自大，2023 年，在以往电影需求旺季的 2 月，韩邦原土电影占有率达积年同期最低值，销售额占有率为 19.5%，不雅众占有率为 19.8%，票房前 3 位的电影均为入口片。

韩国电影行业也在尝试寻找新的出息。近些年，韩国电影启动以"好意思国电影"的样子出现，接管间接战术向国际电影阛阓迈进，塑造东谈主物以韩裔好意思国东谈主为主，聚焦韩裔的个体选拔与生活景色。2024 年上半年，韩国影院总票房为 6103 亿韩元（约合东谈主民币 30 亿元），同比增多 0.4%；原土电影票房 3583 亿韩元（约合东谈主民币 17 亿元），增多了 68.8%，占有率达 58.7%，略高于入口影片。

不外，留给韩国电影喘气的时辰并未几。特朗普确当选给刚有起色的韩国电影艰苦国际阛阓带来了新的省略情身分。几年前，他曾以"厄运"来形容韩国电影在国际阛阓的申明鹊起，称应让《浊世佳东谈主》《日落大路》这么的好意思国经典电影追念。如今，当"好意思国优先"卷土重来，韩国电影能否在国际阛阓上保合手冲劲，如故个未知数。

被编削的消费形态

另一方面，奈飞、Disney+ 等国外互联网电视（OTT）平台在韩国 OTT 阛阓的强势入局，进一步挤压了韩国电影的生活空间，并给电影行业带来了新的想考。

2017 年，韩国导演奉俊昊与奈飞联接的电影《玉子》入围戛纳主竞赛单位，尔后便平直在奈飞刊行，这激励了一场对于电影刊行主体的争论。

通常情况下，韩国电影从院线走向互联网平台之前，皆会留出半年到一年的窗口期。不走院线上映的电影，还能称之为生意电影吗？但业界的质疑莫得抵拒奈飞借《玉子》撬开韩国阛阓大门的设施。经此一役，奈飞韩国订阅用户从 9 万增长至 20 万。

几年后，一场疫情中断了业界对 OTT 平台的质疑。毕竟，影院不开门，影片想走向阛阓，只可依靠线上形态。2020 年韩国电影振兴委员会统计数据自大，韩国通过各样末端使用奈飞的用户已超 200 万。

相较于疲软的国内制作公司，制作资金饱和、用户遍布寰宇各地、不受外交距离限制的 OTT 平台天然更具蛊卦力。《狩猎的时辰》《徐福》《蹙迫宣言》…… 大批积压的影片为尽早取得收益、减少线下赔本，纷繁转向线上渠谈；多家原土电影公司启动与包括奈飞在内的 OTT 平台谈名堂联接。

存量和增量纷繁向 OTT 平台伸出橄榄枝，电影产业链中的优秀东谈主才随除外流。奉俊昊、朴赞郁 …… 越来越多的韩邦原土导演和演员倾向于跟 OTT 平台联接，进一步压缩原土阛阓。

OTT 平台的入局动摇了传统电影的制作刊行体系，也影响了票房和传统电视网的授权收入。但它对韩国电影行业更深刻的影响，还体目前重塑东谈主们的消费和不雅影模式上。

OTT 平台对影院的替代效应逐步泄露。

有韩国业界东谈主士暗意，"在这几年间，入驻 OTT 平台的韩国会员通过集聚看到了大批来自世界各地的优质内容。咱们之前积压的那些影片，一经餍足不了他们的不雅影需求量，是以不雅众不再买单。"

"不雅众很有方针性，有的片子深信要去影院看，有的片子在家里看就够了。是以，什么样的电影值得不雅众去影院看，是目前韩国电影设备名堂靠近的一个问题。"

对于文化产业而言，每一次期间改良皆会给从业者带来新的机遇和挑战。电视走进千门万户时，为影院而叹伤的声息也不在少数。如今从大屏走向小屏，究竟是如往常一样的峰谷波动，如故一次产业变革的前方，目前下论断还为前锋早。

韩国电影靠近的种种危急，新冠疫情和 OTT 平台不外是撬动其一角的要素。板结化的阛阓架构、盘不活的资金运动、打欠亨的民族叙事、愈发严峻的国际阛阓 …… 想再现昔日后光，韩国电影还有很长的路要走。

参考贵府：

1. 张颖、周涌，《韩国电影的实践办法发展进程》|《文艺争鸣》2023 年第 5 期

2. 强月新、许欢欢，《"韩流坞"：21 世纪韩国电影的革新性逆袭崛起》|《湖北社会科学》2020 年第 10 期

3. 周健蔚开云体育，《走向世界的韩国电影（2010 — 2019）》|《北京电影学院学报》2020 年第 3 期 ‍